就在《前線》紀(jì)錄片上映前后關(guān)于韓國(guó)國(guó)際的評(píng)論最后的收養(yǎng)，另一部紀(jì)錄片影片在釜山國(guó)際機(jī)場(chǎng)脫機(jī)放映nal電影節(jié)。《K-Number》于10月5日周末上映。

與其他以明星效應(yīng)自居的電影不同，這部電影憑借敘事和風(fēng)格獲得了認(rèn)可，甚至贏得了今年BIFF首屆紀(jì)錄片觀眾獎(jiǎng)?！禟-Number》將與首爾獨(dú)立電影節(jié)（6日~ 12月4日）同時(shí)在首爾上映。

《前線》對(duì)收養(yǎng)行業(yè)進(jìn)行了深入的調(diào)查和歷史記錄，而《K-Number》則提供了更個(gè)人化的東西——一種發(fā)自內(nèi)心、以人為本的視角。這部電影不僅編織了歷史背景和文獻(xiàn)，還邀請(qǐng)我們進(jìn)入被收養(yǎng)者的情感之旅，尋找他們起源的答案。它向我們介紹了支持他們的組織和個(gè)人，為被收養(yǎng)者提供翻譯、導(dǎo)航和無數(shù)謎題的支持，幫助他們揭開自己的過去。

故事的核心是Mioka Miller，一個(gè)被收養(yǎng)的人，花了數(shù)年時(shí)間尋找她的親生家人。在她第五次去首爾的旅途中，我們和她一起從入學(xué)表格和模糊的童年記憶中拼湊出不完整的信息。通過她的眼睛，我們經(jīng)歷了情緒的過山車——希望、絕望、恢復(fù)——這些都是我們?cè)噲D在一個(gè)被遺忘已久的故事中找到一席之地所帶來的。一路上，我們遇到了致力于幫助被收養(yǎng)者的韓國(guó)女性團(tuán)體“Banet”，以及為被收養(yǎng)者訪問韓國(guó)提供安全空間和資源的組織“KoRoot”。這些團(tuán)體不僅帶來了實(shí)際的支持，還帶來了對(duì)被收養(yǎng)者情感斗爭(zhēng)的深刻理解，以立法者和機(jī)構(gòu)無法做到的方式掌握這些經(jīng)歷。

這部紀(jì)錄片生動(dòng)地描繪了被收養(yǎng)者所面臨的障礙——即使是看似很小的障礙，比如重新命名街道或地區(qū)，在尋找他們的根源時(shí)也會(huì)成為巨大的挑戰(zhàn)。對(duì)于被收養(yǎng)者來說，這些細(xì)節(jié)可能意味著找到答案和面對(duì)幾十年的不確定性之間的區(qū)別。即使出于最好的意圖，在收養(yǎng)過程中缺乏監(jiān)督，也常常會(huì)把出生日期或地點(diǎn)等簡(jiǎn)單的事實(shí)變成可能需要一輩子才能解開的謎團(tuán)。

米勒的旅程非常感人。與許多沒有早年記憶的被收養(yǎng)者不同，她有一些片段可以處理——一些瞬間的片段，讓她把一些點(diǎn)聯(lián)系起來。但即使有了這些線索，她的尋找也充滿了挫折。有一次，她認(rèn)為她可能根據(jù)新的信息找到了她的生母，但在見到這個(gè)女人時(shí)卻發(fā)現(xiàn)細(xì)節(jié)并不一致。兩人都心碎了，米勒必須重新開始，重新審視舊記錄，尋找新的線索。

這部電影還分享了其他被收養(yǎng)者的故事，每個(gè)人在尋找的不同階段。通過電臺(tái)采訪、與當(dāng)?shù)厝说慕徽勔约皩?duì)記錄的無數(shù)個(gè)小時(shí)的研究，他們向我們展示了拼湊他們的歷史所需的不懈決心。每一次突破都像是一個(gè)小小的奇跡，但更多時(shí)候，這些探索都伴隨著挫折、懷疑和揮之不去的失落感。

貫穿《K-Number》的一個(gè)主線是收養(yǎng)機(jī)構(gòu)在滿足全球?qū)n國(guó)兒童的需求方面所扮演的角色。這部紀(jì)錄片強(qiáng)調(diào)了這些機(jī)構(gòu)有時(shí)如何隱瞞關(guān)鍵信息或不一致地發(fā)布信息，使被收養(yǎng)者陷入困境。在米勒的案例中，之前被認(rèn)為不存在的信息在她的第四輪搜索中突然出現(xiàn)了——這提醒我們，這些機(jī)構(gòu)往往掌握著塑造被收養(yǎng)者旅程的權(quán)力，無論好壞。

對(duì)于那些與家人重新聯(lián)系的人來說，團(tuán)聚往往是苦樂參半。其中一個(gè)特別令人心碎的場(chǎng)景是一個(gè)被收養(yǎng)的孩子和她的生母一起吃飯。被收養(yǎng)者試圖讓自己對(duì)這次會(huì)面表現(xiàn)得積極一些，但被痛苦和環(huán)境所拖累的母親表示，她不想再見面了。在這一刻，無言的情感是深刻的，提醒我們與過去和解所帶來的復(fù)雜性。

《K-Number》有效地將故事與信息豐富的片段結(jié)合在一起，提出了有關(guān)家庭、身份以及對(duì)韓國(guó)人的定義的更廣泛的問題。它反映了韓國(guó)需要超越傳統(tǒng)的同質(zhì)化觀念，強(qiáng)調(diào)接受、多樣性和包容性的重要性。這些問題仍然是非?，F(xiàn)實(shí)的，但所有的韓國(guó)人至少應(yīng)該知道這個(gè)觀點(diǎn)，因?yàn)樗械木€索都是相互關(guān)聯(lián)的。

這部紀(jì)錄片是趙世榮導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的。2004年，趙世榮導(dǎo)演憑借電影《韓國(guó)制造》在紀(jì)錄片領(lǐng)域首次出道，并參與了很多項(xiàng)目。2013年，她憑借以女性選擇權(quán)為主題的電影《讓我們跳舞》獲得了非軍事區(qū)國(guó)際紀(jì)錄片電影節(jié)的金鵝獎(jiǎng)。她還制作了其他反映韓國(guó)各種社會(huì)問題的紀(jì)錄片。她對(duì)這部電影的態(tài)度也沒有什么不同。

雖然她之前并不總是參與與被收養(yǎng)者有關(guān)的電影，但這位導(dǎo)演說，在她碰巧在一個(gè)不相關(guān)的項(xiàng)目中與一位母親談?wù)撨@個(gè)話題后，她“對(duì)這個(gè)話題有了強(qiáng)烈的感覺”。她說，這個(gè)項(xiàng)目“讓我對(duì)家庭的意義有了另一種看法”。

她說，拍《K-Number》的時(shí)候，是在剪輯過程中，在和30到50個(gè)人談過之后，

她說：“我有12個(gè)不同的版本（這部電影），這很困難，但一旦電影的意義變得更加清晰，如何編輯和如何適應(yīng)這部電影，我也想使用文獻(xiàn)和歷史參考，不一定是為了磨練某些人物，而是為了給故事帶來平衡和視角?！?/p>

在影片描述中，她希望將被收養(yǎng)者的問題與韓國(guó)人口的問題聯(lián)系起來，讓這種聯(lián)系進(jìn)一步突顯，這是被收養(yǎng)者和韓國(guó)人共同面臨的問題。

最終，《K-Number》是一部關(guān)于聯(lián)系和家庭的深刻感人的探索。它給觀眾留下了很多值得反思的地方——不僅是關(guān)于收養(yǎng)行業(yè)，還有關(guān)于創(chuàng)造一個(gè)更富有同情心和包容性的社會(huì)所需要的變革。

安東尼婭·佐丹奴是首爾的自由攝影師和作家。作為一名被收養(yǎng)者，安東尼婭對(duì)收養(yǎng)和收養(yǎng)后的問題有著深刻的理解和聯(lián)系。訪問giordanoantonia.myportfolio.com，并在Instagram上關(guān)注@antonia_creative_services。