拉爾夫·魯奇不需要瑞安·墨菲來教他怎么認(rèn)識天鵝。在女裝的全盛時期，魯奇曾為霍爾斯頓(Halston)工作，他深諳他們所青睞的嚴(yán)謹(jǐn)優(yōu)雅，在他的新高級定制系列中，黑白色系的外套和連衣裙就證明了這一點。

魯奇與他過去的導(dǎo)師的共同之處在于，他相信不受阻礙的輪廓，但這并不意味著他是一個極簡主義者。這位設(shè)計師的作品以表面處理為特色，如懸浮技術(shù)，像特拉普托一樣的細(xì)節(jié)，以及從他自己的繪畫和東方借來的觸摸。例如，這次外出，利用梳紋花邊和燃燒的鴕鳥羽毛“困”在薄紗中。

這個系列以一件像盔甲一樣的鱷魚皮外衣開場，黑色的荷葉花裙懸掛在襯里上——時髦，有點正式。佩雷蒂襯衫上的艾爾莎質(zhì)感更容易。(注意，新娘的裝扮是用艾爾莎·佩雷蒂(Elsa Peretti)的念珠裝飾的。)魯奇(Rucci)將LBD與美式襯衫結(jié)合在一起，采用手工折疊的黑色喬其紗。襯衫裙上的褶裥的線性效果在其他地方也得到了復(fù)制，在薄紗裙的側(cè)面系著一排排水平放置的羅緞緞帶;缺乏彈性，這些看起來有點僵硬。更令人信服的是，設(shè)計師使用絲綢、天鵝絨、珠子或珍珠制成的流動圍裙來搭配修身褲。

魯奇重新使用了他在2004年首次使用的技術(shù)，用雙面羊毛制作了一件象牙外套，上面有斜頂?shù)拈_放式鏤空。他說，他希望有人能訂購一件斜褶單肩連衣裙，由兩片橢圓形圖案組成，這些圖案是按照他的設(shè)計偶像之一Madame gr 的風(fēng)格制作的。另一個影響因素是Cristobal Balenciaga。一件裹著的裙子，以羽毛狀的碎雪紡為特色，喚起了西班牙大師偉大傳統(tǒng)中的平衡和不對稱感。