東京——2024年是日本電影行業(yè)發(fā)生重大變化的一年，有兩部動(dòng)畫(huà)電影取得了巨大的票房成績(jī)，還有各種各樣的真人電影。

2024年，兩部日本動(dòng)畫(huà)電影的票房收入超過(guò)了100億日元。6300萬(wàn)美元)：《柯南偵探：百萬(wàn)美元五角星》（157億日元）和《海神??！》“垃圾箱大戰(zhàn)”，有116億人。

從《王國(guó)》系列的第四部《王國(guó)4：偉大將軍的回歸》（Kingdom 4: Return of The Great General）到跨界電視劇《最后一英里》（Last Mile），票房榜上的幾部作品都有著不同的起源和形式。其他影片還包括時(shí)長(zhǎng)不到一小時(shí)的動(dòng)畫(huà)《回望》（Look Back）、根據(jù)YouTube熱門(mén)視頻改編的《奇屋奇遇》（a Strange House）和低成本古裝片《時(shí)光武士》（a Samurai in time）。

盡管有這些值得關(guān)注的電影，但全年的票房收入總體上還是平平淡淡，預(yù)計(jì)將低于2023年的總票房，無(wú)法突破2000億日元（約合12.7億美元）大關(guān)。其中一個(gè)原因是西方電影工業(yè)的不穩(wěn)定。隨著明星影響力的減少，奧斯卡和戛納電影節(jié)等頒獎(jiǎng)活動(dòng)也不再有以前的聲望。西方主要制作人在流媒體平臺(tái)領(lǐng)域的競(jìng)爭(zhēng)也越來(lái)越激烈，這也是一種趨勢(shì)。

即便如此，日本豐富的電影景觀值得更多的認(rèn)可，有很多榮膺獎(jiǎng)項(xiàng)的海外電影，比如《博害怕》（Beau is Afraid）、《機(jī)器人之夢(mèng)》（Robot Dreams），以及希臘導(dǎo)演歐格斯·蘭斯莫斯（Yorgos Lanthimos）的兩部電影《善良的種類(lèi)》（Kinds of Kindness）和《可憐的東西》（Poor Things）。

在授予日本電影的獎(jiǎng)項(xiàng)中，人們也感受到一種新的力量。山中洋子（Yoko Yamanaka）的第二部長(zhǎng)片《納米比亞沙漠》（Desert of Namibia）在戛納獲得了國(guó)際影評(píng)人聯(lián)合會(huì)的獎(jiǎng)項(xiàng)。濱口龍介（Ryusuke Hamaguchi）憑借電影《邪惡不存在》（Evil Does Not Exist）獲得了第80屆威尼斯電影節(jié)銀獅評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)，他在威尼斯、戛納和柏林三大國(guó)際電影節(jié)上都獲得了獎(jiǎng)項(xiàng)，已經(jīng)是電影界的重要人物。與此同時(shí)，電視劇《幕府將軍》獲得了包括最佳男主角和最佳劇情類(lèi)劇集在內(nèi)的創(chuàng)紀(jì)錄數(shù)量的艾美獎(jiǎng)，證明了真田博之的才華和古裝劇的潛力。

以《幸福的結(jié)局》的導(dǎo)演新蒼井空和《我的陽(yáng)光》的導(dǎo)演奧山浩為代表的20 ~ 30多歲的新一代導(dǎo)演。他們打算打破日本電影產(chǎn)業(yè)的框架，無(wú)論是以國(guó)際電影節(jié)為跳板，積極參與全球合作，在外國(guó)電影學(xué)校接受教育，還是立足于美國(guó)。他們敏感，對(duì)人性和社會(huì)有著敏銳的洞察力，以及對(duì)表達(dá)的渴望，似乎很快就會(huì)引領(lǐng)新潮流。

當(dāng)然，流媒體服務(wù)的力量不容忽視?！稏|京詐騙者》、《惡棍女王》、《城市獵人》等日本Netflix的作品在世界范圍內(nèi)受到歡迎，這與這些雄心勃勃的項(xiàng)目背后的龐大制作體系有關(guān)。它也影響了整個(gè)電影行業(yè)的工作環(huán)境。2025年，大型電影公司也將不得不適應(yīng)進(jìn)一步的變化。

（文化新聞系勝田朋美日文原創(chuàng)）